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日本琳派系列作品選用紙材：金屬相紙 <藝術微噴與相紙介紹>

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尾形光琳

尾形光琳的出現，使這一畫派在日本獲得鞏固的地位。光琳曾投狩野派的山本素軒學繪畫，受到書畫藝能等教養的熏陶。但他接觸宗達繪畫後，立即以全副身心進行研究和學習。當時，日本社會進入新興市民階級在經濟和文化生活上開始活躍的時代。

光琳在這個時代，藝術上日趨成熟，而聲望也日益提高。其代表作《紅白梅圖屏風》、《燕子花屏風》，表現了日本趣味的明快、洗練的裝飾美，成為日本美術的優秀代表作。尾形光琳 44 歲時，獲朝廷賜予繪師最高榮譽的「法橋」名號，因此他的作品都以「法橋光琳」落款。

尾形光琳《菊繪流水屏風》右

尾形光琳《八橋圖屏風》-右

尾形光琳《春秋草花図屏風》- 右

18世紀末到19世紀初，江戶地區（今東京）開始流行新的琳派風格作品，這一時期最受矚目的藝術家是酒井抱一（Sakai Hōitsu）。抱一自幼接觸風雅的文藝世界，傾心於尾形光琳的藝術，甚至編撰了第一本光琳畫集《光琳百圖》，為琳派的後續發展做出了極大貢獻。

酒井抱一的作品在繼承了光琳高雅畫風的同時，積極融入與自然、季節變化相關的寫實性描繪。作品《夏秋草圖屏風》呈現了夏秋兩季的花草和清冷蜿蜒的水流。在這裡，抱一不僅寫實刻畫了植被和水流的特徵，還細膩地描繪了季節變化所產生的自然之感，這些是以往琳派繪畫沒有的表現，實為創新。

與酒井抱一共同復興宗達光琳派的畫家還有他的弟子們，其中鈴木其一（Suzuki Kiitsu）以新穎獨特的畫風而聞名。《夏秋溪流圖屏風》展示了自然鮮活的生命力：金色平面上是質感粗獷的樹幹、飽滿的枝葉暗示著生機、零星的秋葉隨風飄落、透著寒意的水流奔騰湍急……鈴木其一的作品使琳派美術在富麗之餘又多了幾分自然趣味，同時證明這一時期的琳派畫風已與早期有較大差異。